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湘剧《赵子龙计取桂阳》传承经典 创新表现形式演绎英雄传奇

时间:2018-8-1 13:38:05来源:本站 作者:admin 点击:714次
365bet官网北京9月21日电 (通讯员 夏太鹏 邓欢)9月20日晚,北京长安大戏院座无虚席,由湖南桂阳县湘剧保护传承中心倾力打造的《赵子龙计取桂阳》精彩上演。该剧是湖南省“湘戏晋京”演出活动参演剧目中,唯一一部由县级剧团创排的剧目,也是此次“湘戏

    365bet官网北京9月21日电 (通讯员 夏太鹏 邓欢)9月20日晚,北京长安大戏院座无虚席,由湖南桂阳县湘剧保护传承中心倾力打造的《赵子龙计取桂阳》精彩上演。该剧是湖南省“湘戏晋京”演出活动参演剧目中,唯一一部由县级剧团创排的剧目,也是此次“湘戏晋京”演出活动的压轴之作。

    《蒋公的面子》从3月开始,南京“520剧场”2018话剧演出季正式亮相,今年的每个月都会有话剧上演,剧场将主题确定为“话剧是一种生活方式”。而去年广受追捧的《蒋公的面子》将于3月14日、15日重返南京舞台,并每月在“520剧场”固定上演两场。今年每个月都能看到《蒋公的面子》“90后编剧、80后演员”,《蒋公的面子》2018年3月份在江南剧院首轮演出10场,场场爆满,一票难求。在之后的全国巡演中,该剧也受到了全国观众喜爱,好评不断。很多错过的观众纷纷询问何时再能看到这部话剧。记者昨天获悉,从2018年3月14日、15日开始至12月,《蒋公的面子》将在江苏省江南剧院(520剧场)每月驻演两场,成为“520剧场”常年驻演剧目。这部“年度口碑话剧”从文革时期三位老教授在牛棚中的回忆开始,揭开一段令知识分子唏嘘的尘封往事:1943年,蒋介石邀请南京大学中文系三位知名教授吃年夜饭,三位教授很纠结:“公知”时任道想借助蒋的力量运回自己远在桂林的几箱孤本藏书;“五毛”卞从周力劝其他二人赴宴,被人冠上爪牙之名;“打酱油的”夏小山怕赴宴后在学生面前抬不起头,却无奈自己是个吃货……  让老百姓随时可以看话剧“520剧场”话剧演出季由中共南京市委宣传部及江苏省演艺集团主办,江南剧院、蓝色天际文化传媒共同承办。据江南剧院(南京520剧场)总经理王莉透露,“‘520剧场’话剧演出季希望能在南京演出市场推出话剧的“常态化演出”,尽可能地增大演出的密度。让老百姓知道南京有个随时可以看话剧的地方,使看话剧成为真正的流行时尚。”在昨天新闻发布会现场发布的“520剧场”话剧演出季中的第一批演出剧目及排期是:4月16日—27日,原创职场新喜剧《格格屋》;5月30日、31日爱丁堡戏剧节优秀作品《反转地心引力》又名《李奥先生幻想曲》(英文名:《LEO》);6月4日—15日,本土原创作品《春秋杀》;7月11日、12日,阿加莎悬疑推理名剧《无人生还》;7月30日-8月3日,经典改编悬疑剧《八个女人》;3月14日、15日开始至12月,每月演出两场《蒋公的面子》。  票价“亲民”最低50元最高200元在老百姓最关心的票价方面,王莉介绍:“为了让更多的观众走进剧场,使票价不再是阻挡观众走进剧场的最大绊脚石,我们主动承担了更多的风险。高质量的本土制作话剧票价最低50元,最高200元,即使是像引进的《无人生还》这样的大制作剧目,我们最低价位的门票也是50元,最高也不过580元。我们这次完全是想真诚地请观众回到剧场里,感受话剧所带来的美好和愉悦!”据悉,“520剧场”话剧演出季的第一部演出剧目《格格屋》已开始紧张的排练和舞美制作工作,并于近期开票,开票后各大票务公司都有销售。记者 王慧

    2018年初,湖南省委宣传部、省文化厅遴选了10台优秀湘戏,进行重点加工、修改、提高后,参加“湘戏晋京”演出活动。

    96岁那年,我跌过一次跤,磕掉了一口完整的牙,但我觉得没牙并不可怕,照样轻松活到一百岁。现在,我每天仍坚持读书、看报、写字。我的孩子们都很孝顺,在他们的精心照料下,我已安度米寿(88岁)、杂食乐生(98岁),还要“相期以茶”(108岁)。我有这个信心。供图/晓言清华大学南下自行车宣传队队员名录钱伟长(研究院物理系)应用数学和力学专家。曾任上海大学校长,中科院院士郝威(罗青)(1936年外语系)曾任《中国日报》(英文版)副总编高葆琦(高原)(1937年土木工程系)抗战期间任八路军军工厂厂长,曾任交通部科技局局长、中科院数理化学部副主任裴崑山(彭平)(1937年地学系)曾任气象局局长,中科院研究生院副院长张石城(1937年电机系)茶叶专家,曾负责经贸委茶叶出口工作陈冠荣(1936年化学系)曾任中央经济技术委员会副主任、化工部总工程师吴瀚(女,1937年历史系)参加新四军,曾任北京图书馆办公室研究员誉问德(1937年化学系)曾任华南工学院教授兼教务长高崇照(1937年地学系)原任重庆交通工业学校教师戴振铎(1937年物理系)美国密歇根大学教授,微波专家,美国科学院院士梁伯龙(1937年化学系)在美国定居,学者任泽雨(赵心斋)(1937年地学系)原地质部科技司高级工程师徐煜坚(1938年地学系)中科院地学部院士黄克新(1938年化学系)失去联系黄渤海(1938年)失去联系沈海清(林一民)(1939年经济系)曾任国家计委轻工业局局长凌松如(凌则之)(1939年电机工程系)1940年,任决死队二十五团政委,在武乡县温庄“百团大战”中光荣牺牲高仕功(1939年气象系)在美国定居伍崇让(1939年电机工程系)曾任机电部工程师郑仁圃(1939年化学系)在美国定居,石油化工专家张桂珍(女)德州中学学生,在车队经过德州时参加南下宣传,后回德州,情况不详

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《赵子龙计取桂阳》剧照。 邓欢 摄

    作为参演节目的湘剧《赵子龙计取桂阳》,由国家一级编剧、上海淮剧团团长龚孝雄编剧,著名戏剧导演贺希娟担任导演,由郴州市非物质文化遗产湘剧传承人曹腾飞、桂阳县湘剧保护传承中心优秀青年演员胡建雄担纲主演。

    文艺界追忆(上海)琼剧表演艺术家陈育明:优美“红腔”让我受益匪浅琼剧表演艺术家陈育明与红线女有过多次交流,他甚至记得,1959年粤剧大师马师曾、红线女曾在欣赏完自己的演出后,送给自己一个雅号——“金嗓子”。他回忆:“我对红线女一直心怀感恩,她作为前辈,虽属不同剧种却不忘提携后辈。”得知红线女离世后他十分震惊。“是红线女与马师曾二人一起将粤剧从一个地方剧种提升至海内外著名的剧种。尤其是红线女创作的‘红腔’,将粤剧固有的旋律、板腔等与现代艺术相结合,优美动听,不仅受到粤剧迷们的喜爱,也让我们兄弟剧种的演员们受益匪浅。”(记者李晓璐)业内惋惜广东粤剧院院长、国家一级演员丁凡:她把粤剧推向全世界丁凡说,红线女是中国戏剧界的标志性人物,“她把眼光放得很高,她要把粤剧推向全世界,她对粤剧非常专注,每次和你聊天都是关于粤剧,有人会觉得她脾气怪,不理解,那是因为想法不一样。她是一个可爱的老人。”他认为红线女非常值得敬佩,“很多人退休就开始住别墅,彻底离开粤剧,但她虽然年纪很大,但从未离开粤剧,一直在培养人才。虽然她已经退休,但我们粤剧院大大小小的活动她每一次都参加,每一出新戏都要来看,而且一定要开座谈会,当面给后辈说戏。”广东粤剧院的大剧场建设曾因资金不足而面临中断,红线女随即写信给时任省委书记汪洋,最后得到批复,大剧场也顺利竣工,并在12月8日试业,“本来她答应了要来捧场,而且点名要我们演《六国大封相》,后来说身体不舒服就没来。她走了,我们都很舍不得。”谈到红腔流派,丁凡说:“大部分女演员都学,甚至全世界都在学,但要超过她很难。”梅花奖得主、国家一级演员曹秀琴:她像妈妈一样提携后辈曹秀琴和红线女的师生缘分是从粤剧学校开始的。当时曹秀琴只有11岁,又是从农村来的,很多次都被红线女拉到同学前面唱,紧张的她即便唱错,觉得自己不争气当场大哭,红线女都会安慰她。“老师对我很疼爱和照顾,给我开小灶,我天生声音浑厚,其实唱红腔不是很合适,但她说学我的东西要‘舍我其谁’,能发挥自己就更好,让我去开拓自己的东西。感觉像妈妈一样可亲。”毕业以后,红线女仍然很提携后辈,“晚上一两点还打电话过来,问有什么难处。这几年我工作没那么忙,就和她喝茶聊天。能做老师的学生,是我一生的幸运。”11月26日,为了庆祝弟子们毕业40周年,红线女还和大家在中山纪念堂一同演出。曹秀琴当晚表现很出色,红线女一上来就吻了她,最后1000多人一起唱《荔枝颂》,场面很感人。到了12月7日早上,红线女还给粤剧学校的同学讲课,觉得表演方面还有很多不足,要继续努力。“她对我启发很大,她教导我们静下心来才能出精品,质量搞好了才有市场。”长年跟随红线女的知名编剧梁郁南:最焦虑粤剧后继无人本土知名编剧梁郁南近几年长期在红线女身边工作,12月7日还和红老师一起研究工作,约定12月9日到红线女艺术中心当面汇报,可老人家却走了。梁郁南极度惋惜:“红老师心中还牵挂着粤剧的许多事。”“红老师曾说对粤剧要有爱,有爱就能搞好粤剧,对推广粤剧不遗余力。学校、街道、农村,不论是高雅的剧院,还是简陋的乡下戏棚,我们都能经常看到她的演出;无论是对小学生,还是剧团的青年演员,我们都能听到她诲人不倦的教导。”梁郁南说,晚年的红线女最焦虑的就是后继无人的现状,尤其是粤剧编剧的培养。

    该剧根据《三国演义》五十二回“赵子龙计取桂阳”和《三国志·赵云传》及在桂阳广为流传、关于赵子龙的民间传说创作编写,讲述了赤壁之战后,赵子龙奉命征讨桂阳,在面对天灾干旱、缺水无粮、百姓遭灾、生存困难、太守刁难等情况下,巧妙化解各种危难,最终挖井修渠引水赈灾,成功计取桂阳的故事。

    从《在希望的田野上》《爱我中华》到《春天的故事》《走进新时代》,金铁霖培养出彭丽媛、宋祖英、阎维文、董文华、张也、戴玉强等歌唱家,其学生遍布中国音乐教育界及各个国家级及地方文艺团体。为了全方位展示金铁霖在中国声乐领域的教学成果,“唱响世界·我的中国梦——金铁霖先生从教50周年学术音乐会”将于12月6日在中国音乐学院国音堂举行,随后还将于12月29日在香港会展中心回归大厅继续上演。

    “湘剧《赵子龙计取桂阳》是向传统致敬,为传承保护湘剧这张国家‘非遗’名片作出了积极贡献。”编剧龚孝雄说,该剧的创作追求“演剧种、演程式、演行当”,剧中“生旦净末丑”五个行当齐全,且他们在台上的说唱动作、一招一式严格按照传统湘剧表演程式,戏曲的“四功五法”样样俱全,是原汁原味的古典戏曲。

    舞台剧《贾宝玉》自去年3月29日起,在广州大剧院首演,一年多的时间里走遍了14个城市。颠覆性地解读了名著,现代装的金陵十二钗和反串贾宝玉让该剧看点颇多。导演林奕华说:“《红楼梦》讲的是一个时代,它有政治、文化、传统,而《贾宝玉》讲的是一个人的初衷、纯真和自我。现代人越发现没有自己的时候,越是更加想去问自己到底是谁。”他称,《贾宝玉》让自己看到一个创作或者演出可以做到的程度。“每次去演出,收到反馈,对我也是一种学习,而且还没有完成,还要一直走下去。很多时候,我们都应该像这部戏里的贾宝玉一样,而不是原著里的贾宝玉。如果你想要成为怎样,‘想’只是一个短途,真正能把你带到这里的则是勇气,我们真的要珍惜、要勇敢。”当提到何韵诗饰演的贾宝玉能得多少分时,林奕华表示,反正要打分不如高一点,就101分吧。

    继承传统的同时,该剧还在编曲、舞美等方面进行了大胆创新。导演贺希娟介绍,《赵子龙计取桂阳》在编曲中打破了桂阳湘剧以昆腔为主的常规表现形式,音乐主要以弹腔以主、高腔为辅、昆腔点缀,同时还融入了地方小调和现代音乐元素。“声腔丰富,便于塑造更多角色和角色内心的表达,便于设置更多场景和情节。”

    剧中,有一幕宋丹丹与徐帆“对掐”。徐帆饰演的金穆蓉怀疑宋丹丹饰演的有妓女前科的田翠兰跟自己的丈夫有一腿,碰面就含沙射影地痛骂田翠兰。田翠兰也不甘示弱,双手叉腰,拿出那种泼妇骂街的劲,站在门外直指金穆蓉的窗户骂。虽然戏中宋丹丹跟徐帆“掐”得激烈,戏外却是合作多年的好姐妹。之前,一贯爱张罗的宋丹丹还挑起了分场导演一职,徐帆说:“她指导我们一切,所以我们很听她的,不过不对的肯定不听。”

    本土文化的融入也是该剧的特色之一。当地瑶族小调、瑶族服饰,以及蒙泉井、扶苍山、芙蓉寨、竹林等具有桂阳人文风情元素的融入,加上舞美、音乐、灯光等方面的调整改编,更加贴近现代观众,使全国各地观众在领略该剧诗情画意的同时,还能感受到桂阳“楚南名区、汉初古郡”的魅力。

    印象黄渤《活着》之外黄渤这样“活着”与舞台上活蹦乱跳的“富贵”相比,坐在记者面前的黄渤,一脸的疲惫,竟然有一些陌生。背负“三十亿票房”的黄渤称自己“最想去旅游,做一些自己喜欢的事,可是这样的机会太少了。”3个小时,可能很多人都觉得太长了。可是《活着》最初的版本,竟然有5个小时。孟京辉和黄渤、袁泉,一边排练一边剪,反复打磨后才有了现在的版本。“刚开始的时候,每天最多要排练三遍。即便是站着,我的脚也一直哆嗦。直到慢慢找到演戏的节奏后,这种身体的痛苦才会少一些。”黄渤开玩笑说“整个演出就是‘虐心’很符合我‘自我折磨’的习惯。”折磨之后,黄渤也受不了,到现在还没来得及去吃成都的美食。“和剧组聊一聊当晚演出的得失,然后马上回房间睡觉,一般要睡到第二天下午3、4点才起床。”演话剧,黄渤说自己赚不到钱。可他挺享受这样的过程。“去年那种状态不太好,太快了。演演话剧,破下之前的节奏,要自己稍微慢一点。”黄渤坦言,希望多抽点时间陪下家人,做一些自己喜欢的事情。“譬如我就很想旅行。还有画画,写写散文。这些东西对自己的压力不大。”(成都商报记者 任宏伟) 标签:成都 小人物 话剧 孟导 孟京辉

    两个小时的演出,剧场里多次响起热烈的掌声。当看到第六场,赵子龙为百姓修成水渠,百姓以水酒、山歌答谢时,台下观众情不自禁拍手叫好。

    据了解,此次赴阿联酋与丹麦的演出,市歌舞剧院分别为省侨联、省文化厅特别指定的舞蹈方面定点剧院。“其实,我们已经不是第一次参加省文化厅组织的‘欢乐春节’活动,去年就曾随团赴荷兰进行交流演出。”潘志强说。在此次的演出阵容中,市歌舞剧院成为省内唯一一家地级市歌舞剧院。

    “这部剧很接地气。赵子龙身上所表现出来的‘以民为本’的情怀和‘智勇忠义’的性情,既顺应了百姓的期盼,又延续了中国‘得民心者安天下’的传统文化思想。”中国戏曲学院戏文系主任、教授谢柏梁观看该剧后评价说。(完)

    去年金秋十月,张曦文一举摘下曲艺最高奖——中国曲艺牡丹奖表演奖的桂冠。手拿着沉甸甸的奖杯,平日沉静低调的她流露出了激动之情,她说:“我觉得自己非常幸运!我12岁坐科京剧后与京韵大鼓结缘,算下来从艺经历至今已有20多年了。这次拿奖很意外,是我没有想到的,但也证明了我多年的学习积累刻苦钻研和付出的心血没有白费。能够获此殊荣,乃人生一大幸事!”感慨颇多的她特别感谢自己的领导,评委老师,尤其是她艺术成长道路上的恩师们对她的培育、教诲、提携与帮助,“特别是我的开蒙恩师种玉杰先生,为我在京韵大鼓的艺术道路上打下坚实的基础。还有单弦表演艺术家张韵华恩师苦心费力教我表演和唱功,帮我分析人物、整理剧本。师父刘春爱先生更是在宏观上把握、调整,帮助我以自己的个性提炼精髓。我今天的成绩应该说与他们是分不开的。感谢朋友,感谢家人,感恩我生命中的所有……”虽然如今已经成绩斐然,但张曦文清楚地记得自己第一次在舞台上演唱京韵大鼓时的情景。当时她初学京韵大鼓没有多久,仓促登台汇报节目,唱到一半时,忽然想不起来下面要唱什么。京韵大鼓是一个人的舞台,全场观众的目光都集中在她身上,曦文慌了一下,又很快冷静下来。“虽然当时想起来了唱词,圆满地完成了演唱,但对自己真的是一次很大的考验和历练。”回忆起往事,张曦文依然铭记在心,“其实当时在舞台上并没有停下来多久,但自己却感觉空白的时间无比漫长。”每每谈起这件事,曦文依然心有余悸,也正因此她每次排练都会下极大的功夫,为了记牢唱词,她甚至连吃饭、走路、睡觉都戴着耳机,反复听、唱。在同龄人眼中,她似乎有点不合时宜。但她说:“熟能生巧,勤能补拙,艺术这条路没有捷径,只有靠自己的悟性和勤奋。”“惟有牡丹真国色,开花时节动京城。”张曦文终于能摘下“牡丹奖”,也正与她的勤奋努力分不开。作为一名年轻的曲艺演员,“牡丹奖”的荣誉让张曦文增添几分自信和荣光的同时,也倍感今后责任的重大。“今天的制高点,把我推向了人生的一个新的起点。新时代的演员,要有新时代的风貌;新时代的风貌更要有新时代的演员和新时代的作品来诠释。”作为京韵大鼓骆派的第三代传人,张曦文一直致力于把京韵大鼓发扬光大,她说:“京韵大鼓比较小众,现在的受众主要集中在中老年人和一些爱好京韵大鼓的年轻人。但京韵大鼓是民族文化的瑰宝,我希望能通过自己的努力,让更多人认识并喜爱京韵大鼓,从而把我们的民族文化推向世界。”  技艺出众容貌超群 外形时尚气质传统令人惊艳的是,作为“后生晚辈”的张曦文不仅唱功极佳,演技超群,而且花容月貌,气质不俗,完全改变了人们心目中传统京韵大鼓演员的印象。就连评委们都一直认为,作为一名曲艺演员,张曦文的唱功、表演和容貌俱佳,是不可多得的京韵大鼓艺术传承人。

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