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365bet官网:注定是赔本买卖?

时间:2018-8-1 13:33:46来源:本站 作者:admin 点击:56次
导读:在上周末,两支有着独特体制的交响乐团——台湾长荣交响乐团与贵阳交响乐团先后亮相国家大剧院“中国交响乐之春”,在让我们看到其各自艺术特色的同时,也给我们带来了关于这两支“非典型性”乐团的更多思考。事实上,多年来人艺一直坚持着低票价,从2002至2

    导读:在上周末,两支有着独特体制的交响乐团——台湾长荣交响乐团与贵阳交响乐团先后亮相国家大剧院“中国交响乐之春”,在让我们看到其各自艺术特色的同时,也给我们带来了关于这两支“非典型性”乐团的更多思考。

    事实上,多年来人艺一直坚持着低票价,从2002至2018年10年间,以10元起至40元的票价坚持学生公益场演出达224场。即使在《喜剧的忧伤》热演时,也坚持安排了学生专场。

    交响乐的经济学和别的行业的经济学略有不同。美国有一个专门研究福利经济学以及演出经济规律的经济学家叫鲍莫(William Jack Baumol),他运用经济学的工具,对歌剧、音乐剧、交响乐、室内乐等演出市场和运营规律进行了仔细的剖析。纯粹从经济学角度考量,技术进步和生产率的变化带来的产业革命是自然的,互联网科技和分布式能源现在正在经济的转型升级中起着决定性作用;和技术不断进步、生产率不断提高的经济部门相反,交响乐的现场演出作为一种经济活动,产出率几乎没有什么变化,可成本却在不断上升。

    面对这样的疑虑,张力刚说:“10年前,大家就在探讨《芝加哥》对于中国演出市场的启示。10年后,芝加哥再次来到中国,出现了两个变化,首先是场地,从人民大会堂搬到了北京展览馆剧场,这意味着从针对团体消费的‘鱼翅燕窝’回归到了美式风味餐,更加符合市场和节目本身的需求。其次,演出从北京一地扩展到重庆、福州、济南等城市,这表明了中国音乐剧市场在不断扩大,接受和容纳音乐剧的市场越来越多。但是这离真正成熟的市场还相差很多。”对于为何到这么多的二线城市去演出,张力刚也有自己的考虑,他表示,中国的城市布局,除了北京、上海在第一梯队之外,广州、武汉、重庆、天津、青岛都属于二线城市。而福州、厦门、济南则因为当地政府的支持和企业的赞助,才能把这样的顶级制作引入当地。“二线城市的票房肯定不如一线城市,但是人们对于国际级的制作都充满了期望。过去的10年,是中国城市化突飞猛进的10年,是人们生活方式发生剧烈变化的10年,音乐剧的发展是必然的,事实上,《芝加哥》在各地受到欢迎,还是值得期待的。”(王晓芳  苏丹丹)

    巴洛克时代,宫廷的乐队基本由王公直接发薪水。之后,现代意义上的交响乐团尽管组织形式各不相同,但均不同程度取得了自主权,同时也直接面临经营上的风险和挑战。历经一个多世纪的演变,二战后欧美主流交响乐团已经完全专业化,乐手的薪酬制度尽管各不相同,但无一例外能逃过鲍莫的魔咒。薪酬的支出年年水涨船高,可交响乐这种经济活动的产出效率却无法如此快速地提升:演出一场交响音乐会,仍旧需要指挥家、独奏家、近百名乐手以及为数不少的技术人员,同样多次的排练(遇上精益求精的指挥家甚至更多次),可票价也没法猛涨,尽管音乐厅越来越现代化,座位也从几百座进化到现代主流的两千座左右,但总的票房收入上涨的幅度却相对缓慢。在这样的假定前提下,必然亏损会逐年加大。而别的技术进步明显的产业则无此烦恼,随着技术进步,每个劳工所带来的产出会显著增加,如IT业、工业界等等。有数据分析,从1834年到1964年,美国每场音乐会或者歌剧的开销平均每年上升2.5%,而美国的物价指数平均每年才上升1.0%,即便是小学生也能马上明白,这薪酬成本上升太快了。

    随着享誉国际的云门舞集获得大陆观众的熟悉和喜爱,舞蹈大师林怀民创办的另一支现代舞团也逐渐走进了观众的视线,这就是充满青春活力的云门舞集2。2018年,云门舞集2在国家大剧院首届舞蹈节上初一亮相,便以其多元的思维、开阔的视野和先锋前卫、活泼昂扬的风格获得了广泛赞赏。今年10月25日至26日,云门舞集2将再度登上大剧院舞台,献上一部名叫《断章》的重磅舞作,这部作品也是第十一届北京戏剧·舞蹈演出季暨2018国家大剧院舞蹈节的一部精彩之作。  云门舞集2天才编舞伍国柱 “传奇人物”的生命“断章”云门舞集2是林怀民闭门培育了12年后成立的一支“青年近卫军”,作为云门舞集的“兄弟团”,广邀郑宗龙、伍国柱、布拉瑞扬、黄翊等“新生代”编舞家为舞团编作,让年轻舞者为全民起舞。1999年舞团成立至今的十几年间,足迹遍及台湾的乡镇、村落、学校、医院、广场和灾区,让舞蹈艺术走近民众的生活。2018年,云门2赴美演出,登上了美国现代舞的最高殿堂之一——纽约乔伊斯剧院的舞台,不仅创造了一票难求的盛况,更获得了美国媒体的盛赞。《纽约时报》评论:“云门2的卓越应与世界分享!”美国《芭蕾舞蹈》则称:“这是一个你会欣赏、会爱上、会想一看再看的舞团。”林怀民创办云门2的另一个初衷,便是不想让年轻的台湾编舞人才流失海外,据舞团经理廖咏葳介绍,当时在欧洲舞坛风头正盛的编舞家、也是《断章》的编舞伍国柱正是受邀为云门2编舞的青年才俊之一。她坦言:“伍国柱在台北的表演艺术界绝对是一个传奇人物。”毕业于台北艺术大学戏剧系的伍国柱立志投身舞蹈,凭着极大的热情和勇气克服万难,远赴德国福克旺艺术学院深造。这所学院几乎已经成为了德国舞蹈剧场的“圣地麦加”——曾由德国表现主义舞蹈的创造者之一库特·尤斯担任校长,“现代舞第一夫人”皮娜·鲍什也正是这所学院的毕业生。从福克旺毕业后,伍国柱任该校客席教师,为舞蹈系编作,并为曾由皮娜·鲍什担任艺术总监的乌帕塔歌剧院编舞。正是以皮娜·鲍什为代表的德国舞蹈剧场启迪了伍国柱的舞蹈真谛——成就“人”的本身,而在伍国柱的作品中,无处不见的正是对现代社会的人文主义深刻观照。年仅34岁时,他受邀任德国卡萨尔剧院舞蹈剧场艺术总监,媒体宣称:“伍国柱将带领德国卡萨尔剧院舞蹈剧场走入新的历史!”德国《剧场杂志》曾评价:“伍国柱的编舞才气直追当代荷兰编舞大师汉兹·凡·曼侬。”伍国柱旅德期间,多次为云门舞集2编作,作品包括《坦塔罗斯》、《前进,又后退》、《西风的话》、《在高处》等,其中尤以《断章》最获好评。2006年,伍国柱罹患血癌,历经16个月抗癌的奋战之后,英年早逝,年仅36岁。如今,云门舞集2把保存他的作品当作一项任务。在8日的发布会上,未能亲自出席的林怀民亲自录制视频力荐《断章》,他说:“云门2决定保存伍国柱的每一个舞蹈作品,让伍国柱的艺术和他的精神得以保存下来。”国家大剧院演出部部长李志祥感慨地说:“林怀民特别从德国卡萨尔剧院,邀请和伍国柱工作多年的舞者,将《断章》教给云门2的年轻舞者,本次,云门2又带着《断章》来到北京,来到了大剧院,这不仅是为了纪念去世的伍国柱,更因为《断章》是不容错过的天才之作。  《断章》全版内地舞台首演 天堂舞作堪称现代“神曲”在欧洲和台湾广受赞誉的舞作《断章》完整版本次将首度登上内地舞台。伍国柱的作品个人风格强烈,动作扎实,结构严谨,情感细腻,令人过目不忘。2018,云门舞集2首次大陆巡演带来的《云门新声》中,就包含了伍国柱的舞作《坦塔罗斯》。而本次将上演的《断章》是他旅德期间最受好评的舞作,2004年在德国卡萨尔歌剧院首演,德国媒体赞扬其是“几近天堂的身体语言”,“嬉戏、轻盈与深沉的完美结合”,“令人屏息”。台湾PAR表演艺术杂志则评价:“《断章》展现了编舞者掌握舞蹈剧场美学与精神的惊人成熟度,伍国柱用舞蹈剧场的语言说出了自己对生命深刻的体会。”更有舞评家把《断章》比作现代的《神曲》:“不安的灵魂挣扎于地狱的沉沦与天堂的救赎之间。舞者跳出了伍国柱对立灵魂的暴力与温柔、歇斯底里与清明平和。看了令人激动惶恐,却又美的令人想哭。”2018年,云门舞集2在清华、复旦、中山大学等高校展开的“内地高校巡演”中,首次展示了《断章》的一个片段。虽然没有上演整个舞作,但《断章》的感染力却已经足够强烈。资深舞者叶文榜说:“我相信内地的观众一定可以感受得到《断章》中细腻的肢体表达,以及编舞家想要传达的情绪。”他还现场演示了舞作中的几个动作。

    所以交响乐注定是一个“赔钱的买卖”。按照市场经济的理论,交响乐团必然最后不堪重负,关门了事!而2008年全球金融危机后,已经有一大批欧美交响乐团遭遇危机。在经济学的模型范畴里,我们似乎并没有太多选择:减少乐手数量、降低演出质量、提高演出票价、降低薪酬或者使用更多的免费业余乐手。演出质量的降低是最令人感到悲哀的一个结局,不幸的是这在世界各地的小型艺术机构里发生着。演出票价一直在随着人们的收入水平、用于娱乐和文化的支出的提升而缓慢提升,但我们必须看到, 为了扩大交响乐的受众以及让老百姓都能走近交响乐,票价的政策一直是核心敏感的话题。降低薪酬也是令人悲伤的话题,职业乐手这个职业变得不再有吸引力的时候,也就是古典艺术消亡的那一天了;这样的例子其实就在身边发生过:当年我国国家级艺术院团的艺术家们薪水还不如卖茶叶蛋的,他们挥泪告别交响乐,下海去捞外快又有什么错!贵阳星力集团董事长、曾是省歌舞团乐队大提琴手的黄志明在决定投巨资搞交响乐的时候,或许他也曾想到过当年乐队里的朋友,当年面对艺术的无奈,或许是他内心深处最柔软的一个角落。

    早在2007年,姜昆托广东曲艺协会在广东招收十个弟子时,安冬和邵权就被选上。之后他们每年可以见姜昆一两面,平时主要在网上联系,他们会把创作的相声作品或录视频发给姜昆,让他指导提意见。此次拜师会后,两个人算是正式成为姜昆的徒弟,今后,他们和师傅的交流也会更加紧密。 标签:姜昆 安冬 邵权 相声 拜师

    为了保持、提高艺术的水准,必然会导致赤字的出现,那只要找到平衡之法,不就能够解决问题了吗?欧洲大陆过去几十年来,文化部门和当地政府对交响乐艺术的扶持力度一直保持稳定,就是跳出了鲍莫的生产率魔咒,用艺术、文化、公共服务的思维来处理这一问题。而英美的思路则更加直接体现了历史的轮回,四百年前王公贵族是艺术最大的保护人,如今的英美大资本家则用巨额的捐助让乐团得以存活发展。回到我们国家,国家是否能长远地给予交响乐支持,用文化的眼光、社会福利的眼光来看待交响乐事业的发展,而非简单粗暴地讲“投入产出比的市场经济”?坐拥政策优势的剧院本身是否会坚持艺术品质,坚持国际标杆(或者说,努力追求国际标杆),而不是仅仅从部门利益出发,狭隘地一味强调卖票卖出成本?政策扶植较弱的乐团,能否获得国家、社会的长远支持,从而更多地将精力放在提高艺术生产水平上、人才扶持上,而不仅仅考虑生存问题?有社会责任和人文关怀的企业家能否几十年如一日地支持一支交响乐团?

    “看到她们,一下子就想到了18年前刚到美国的情景,孤独,无助,多想有人撑你一把。”不为众人所知的是,谭元元在美国的发展也非一帆风顺,在跳《小美人鱼》时,脚趾受伤靠打封闭上场,而在演《吉赛尔》的时候,整个胯骨脱臼,至今在她的腿上还有三处骨折留下的旧伤:“感谢这一身的伤痛,让我坚持到了今天,如果不是这一次次的挫折,可能我早就退了,找一份稳定安逸的工作,生活至少会比现在过得幸福。”在《我和芭蕾》这本书里,谭元元也提到小时候她并不是一个特别用功和吃苦的孩子,庆幸的是她遇到了好的导师和可遇不可求的机会,一步步把她“逼”到了今天。“反倒是我受伤最严重的时候,身边的人都劝我别跳了,我却不甘心了,就这样放弃了?不行,我还得跳。”直到重新站上舞台的那一刻,谭元元才真正体验到了芭蕾带给她的骄傲和幸福感。

    从上海工部局乐队算起,中国的交响乐事业已然根深叶茂,然而大多数乐团的大部分预算还是来自于公共财政或相关的财政拨款。贵阳交响乐团与台湾长荣交响乐团恐怕是两个耀眼的“另类”存在:台湾富豪张荣发先生通过自己的基金会投资的长荣交响乐团年轻而活力四射,是全台湾唯一由民间法人机构经营的职业交响乐团,编制从2001年时的20人小乐团发展到今天70多人的双管交响乐团,成果不可谓不辉煌;贵阳交响乐团2009年才初试啼声,不过得益于黄志明的倾力支持,现在的财政健康状况是大陆交响乐团里的佼佼者。

    国家图书馆馆长助理孙一钢分别与中国歌剧舞剧院、中国东方演艺集团、中央歌剧院、中央民族乐团的负责人签署了战略合作协议。他表示,国图艺术中心从试运行便开始构筑与各大院团发展战略合作的计划,希望通过强强联手、优势互补,共同提升演出质量和节目声誉,为大众奉献雅俗共赏、喜闻乐见的艺术精品。2018年,国图艺术中心将与四大院团合作推出40场演出,未来三年里计划达到150场,形式与内容包括独唱、独奏、交响音乐会、合唱音乐会、歌剧音乐会以及一系列主题音乐会等。

    这样“另类”的存在恐怕有一些必要条件:首先,投资人本人必须热爱交响乐且对其社会价值有充分的认识,如长荣老板张荣发先生本人就很喜欢音乐,他相信音乐可以抚慰人心,消弭暴戾之气,且可促进社会的和谐及安定。其次,雄厚的财力必不可少,贵阳交响乐团每年千万级的投入是乐团一切事业的基石,而如想继续提升乐团的艺术水准,几何级数的投入更是必须,柏林爱乐乐团每年4000万欧元的预算才是国际一流水准的保证——而根据交响乐的经济定律,在保证艺术水准的前提下,投入还需每年适当递增。再次,恐怕也是最难的一点,长期的愿景与品牌的塑造需要时间,而私营投资缺乏稳定性,接力棒将来传到何方?

    经过3天的热烈讨论,遵义会议作出决定:一、增选毛泽东为中央政治局常委;二、委托张闻天起草《中央关于反对敌人五次“围剿”的总结的决议》;三、常委中再进行适当的分工;四、取消在长征前成立的“三人团”,仍由朱德、周恩来为军事指挥者,周恩来是下最后决心的负责者。会后不久,在常委中重新进行分工,由张闻天替代博古负总责;以毛泽东为周恩来在军事指挥上的帮助者。

    文化即“人化”,文化是养人心志、育人情操的事业。对效率和公平的追求,在某些方面会损害人类充实的精神生活赖以存在的一些基本价值,交响乐恰恰是人类文化宝库中一颗璀璨的明珠。中华文化在过去一个世纪里,曾经有几代作曲家和演奏家给交响音乐注入了独特的魅力,在民族复兴的伟大历史进程中也必然会给全球交响音乐版图带来更深层次的结构变化——海峡两岸的高水平交响乐团和新创作的作品,不都是最好的例证吗?从社会价值的角度出发,鼓励富豪与企业家对文化事业投入无疑是多赢的,如何从顶层设计上通过财税杠杆、政策优化等手段让更多的文化事业成为“混合型经济”,是未来深化改革事业里衮衮诸公需要积极面对的。◎卜之

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