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-亲密接触-第11期将播 洋学生百工坊里学中国手艺

时间:2018-8-1 13:33:23来源:本站 作者:admin 点击:1次
365bet官网北京9月25日电 繁华的北京城中有一处僻静之所,朱漆大门,红墙青瓦——这就是京城百工坊。内有近百个艺术门类,百余位工艺美术大师在此设立特色工坊及大师工作室。26日(本周六)晚19点,央视中文国际频道将播出《我与中国第一次亲密接触》第1

    365bet官网北京9月25日电 繁华的北京城中有一处僻静之所,朱漆大门,红墙青瓦——这就是京城百工坊。内有近百个艺术门类,百余位工艺美术大师在此设立特色工坊及大师工作室。26日(本周六)晚19点,央视中文国际频道将播出《我与中国第一次亲密接触》第11期,5位外国选手将走进百工坊了解学习中国传统手艺,并且要用中国的手工艺和他们自己国家的元素结合起来,创作一件作品。

    今年第十届中国艺术节中,根据莫言小说改编的舞剧《红高粱》感动了评委和观众,获得了文华大奖、文华编导奖、文华表演奖三项最具代表性的奖项。这部舞剧将于1月4日和5日亮相国家大剧院,编导王舸和许锐,以及青岛歌舞剧院的领导接受了北京青年报记者的采访。许锐说:“这部《红高粱》的成功是站在巨人的肩膀上没有掉下来。”青岛歌舞剧院拿出《红高粱》参加第十届中国艺术节颇为曲折,青岛歌舞剧院院长黄港告诉记者:“在莫言获得诺贝尔文学奖前,我们就与莫言签下了改编舞剧的版权协议,一直放在那里,去年莫言获得诺贝尔文学奖以后,我们在市委领导的关怀下开始启动这部戏的舞剧改编。在此之前我们刚刚做完一部舞剧《东厢记》,准备拿到‘十艺节’演出,而当时省里领导和市里领导要求我们排出《红高粱》的时间距‘十艺节’只有几个月,本来我们也想邀请大腕导演来执导,但是《东厢记》排练的成功让我们更相信王舸和许锐这个创作团队,整个创作团队迸发出的创作激情和最后的呈现说明我们的决策是正确的。”王舸告诉记者:“之所以能够在《东厢记》后再接排《红高粱》是因为莫言的小说给了我们极大的创作基础,能够让我们用肢体语言把戏剧感染力急剧放大。虽然这是一部抗日题材的戏,但日本鬼子在舞剧中没有出现,我们用了意象的手法让观众感受中国人民当年内心的反抗。”著名舞蹈家资华筠在看完舞剧《红高粱》后说:“很多舞蹈会忽略表意性,但《红高粱》把舞蹈和表意性结合得非常好,音乐、舞美、演员的投入感达到了高度结合。”而来自澳大利亚阿德莱德剧院的经理看完舞剧《红高粱》后用纸巾擦着眼泪对青岛歌舞剧院黄港院长说:“这个舞剧让我非常感动。”她邀请舞剧《红高粱》明年9月参加亚澳艺术节开幕演出,她说:“你们一定要给观众发纸巾。”黄港对记者说:“国家大剧院的演出将是《红高粱》全国巡演的开始,希望从这里开始,这部舞剧能够感动更多的观众。”(记者 伦兵)

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来自韩国的郑霓瑟向中国高级工艺美术师杨宝忠学习、体验篆刻。

    韩国女汉子学篆刻

    365bet官网北京3月30日电 (记者 应妮)加拿大华人女高音歌唱家许祖莉将于今年10月举办“我歌生命”慈善音乐会的巡演,巡演城市包括多伦多、渥太华、蒙特利尔、温哥华、北京五城市。

    篆刻,是书法(主要是篆书)和镌刻(包括凿、铸)结合来制作印章的艺术,是汉字特有的艺术形式,迄今已有3700多年的历史。

    该剧根据作家毕飞宇2011年第八届茅盾文学奖获奖同名作品改编,小说深入描述了“沙宗琪推拿中心”盲人推拿师的群像。导演郭小男说:“故事在盲人自强、自尊的生活映像中,展示出的是关于驱逐黑暗、企求心灵光明的愿望与努力。黑暗并非盲人的专属世界,它也伴随每个人的一生,希望观众能通过这部戏看到自己的人生。”由健全人塑造盲人角色的难度在于如何真正地“走入”与“走出”,做到“眼盲心亮”、“形神兼备”。为此,主演们特地深入上海盲童学校和推拿中心体验生活,除学习推拿技法外,更重要的是和盲人谈天说地,一起吃饭、上课,熟悉他们的日常生活与精神世界。

    来自韩国、现在中国传媒大学留学的郑霓瑟说:”我太活泼了,经常哈哈大笑。我想做一个能把心情安静下来的事情。我已经学习了中国的书法,也想学习中国的篆刻。“这一次,郑霓瑟当上了琢玉篆刻杨宝忠老师的小学徒。

    对整个工程了如指掌的崔宁副院长告诉记者,改造包括三个方面:“最重要的舞台机械部分,将进行彻底的改造和技术提升,笨重的老转台全部采用切割分解的方式取出,更换成新型钢材和现代技术的新转台,今后的转台,将会运转的非常平稳,而且操作精确,承重负荷也加大了,不会再出现‘临时罢工’的现象。”“还有就是舞台地板、灯光设施和音响设施的更新。”崔宁说,“首都剧场修改工程结束后,观众们再走进剧场时,从外观上不会立刻发现跟以前相比有什么太大变化,但一旦观看演出,便能感觉到整个灯光、音响、舞台展示效果,都大有改进。相当于一个人,虽然没有进行外貌上的整形手术,但换了新的心脏,心肺功能全都好了,整体也就年轻健康有活力了!”新的“心脏”不改人艺精神血脉“首都剧场划归人艺后的第一出戏,是1956年9月24日上演的北京人艺院长曹禺的作品《日出》,那天恰好也是曹禺的生日。而我也是9月24日生日,所以我和北京人艺真是有缘!”北京人艺副院长崔宁回忆自己1998年从北京歌剧舞剧团调到北京人艺的经历时说,“刚到人艺的时候,我其实挺后悔的。因为我在北歌当团长时,天天谈的是艺术;但当时调到人艺当副院长主管行政,上任后第一件事就是首都剧场大修,面对的全是工程上的事情。而且我接的是刚刚去世的谭宗尧副院长的班,没人跟我交接工作,所有的事情全都得从头了解、慢慢摸索。”在1999年整个首都剧场大修的过程中,让崔宁感受最深的,不是技术方面的困难,而是自己在对人艺文化不够了解的情况下,一头扎进剧场改造工程项目中所遇到的问题。“首都剧场的每一部分,包括建设当中的用材、用料、用色,都要体现北京人艺的文化。”给崔宁留下特别深刻印象的是,1999年首都剧场大修时,崔宁把北京人艺两个特别破旧的排练厅也给重新粉刷装修得窗明几净、焕然一新。当他高兴地邀请林兆华导演来排练厅视察时,林大导的态度却给他当头浇了一盆冷水。“大导一看排练厅那么亮堂,立刻提出,这样的环境让他一点创作灵感都没有了!我当时特别诧异,因为我连地砖的石料、颜色都是精心挑选的,原来又脏又破的排练厅变得干净了,怎么艺术家却说影响到他的创作了呢?”崔宁说,当时林兆华导演就扔下一句话:“我要的那种感觉,我也说不清楚,你们找吧!”于是崔宁只能从上百种涂料颜色中选出一些图标,拿来给剧院里各位领导和艺术家挑选决定,“结果他们一致选中了一种偏土黄色的颜色。等到排练厅重新粉刷完,又显得不那么新不那么干净了,但林兆华导演满意了,他说:‘好,就要这样!’”崔宁很坚定地说:“所以无论是1999年以‘修旧如旧’为理念的大修,还是如今以改造舞台设备设施为主的修缮,首都剧场的一切都要体现北京人艺的精神和文化。就算是换了新的‘心脏’,血脉里流淌的,依然是具有北京人艺传统的血液!” 标签:副院长 转台 崔宁 人艺 剧场

    可是,一把刻刀,一块玉石,简单的工具和材料,如何把中国篆刻和韩国元素结合起来呢?韩国的泡菜、服装、韩剧都是韩国元素,但是她总觉得有点普通,还有没有更好的呢?韩国的明星呢?比如鸟叔、或者 “都教授”?郑霓瑟还是觉得不理想,直到脑海中闪现出一个画面:

    媒体探班会现场,导演王晓鹰特别选取了全剧最高潮处进行展示。三个女儿对父亲未来的变化将进行各自的选择和讨论,在面对是不是要将患病的父亲送到养老院这个问题上,她们各持己见,话语间直指当下平常生活。在两个姐姐就是否将父亲送走喋喋不休时,她疾呼“陪着他,这显然是我想要做的。”她毅然守在父亲身边,完成了自我的成长。“在你们眼里,他可能是一个病人;在我的眼里,他是一个崭新的人。”在创作期间,王晓鹰大胆地将原剧主人公的身份从“莎士比亚学者”改成了“莎士比亚戏剧演员”,剧本改编张健透露,整个剧本经过了五稿的修改,直至最后一稿由导演亲自审定。“这样的改编一方面是为了合乎中国观众的观演习惯,另一方面主演的演员身份方便带来戏剧结构上的改变,以‘戏中戏’形式呈现。”剧中对阿尔茨海默症的关注也是导演想要传达的一种社会责任感。埃略特布莱恩在剧中走过了清醒意识逐渐离他远去的黑暗阶段,真实地还原了阿尔茨海默症患者的精神状态,并且表现出了家庭的纠纷和亲情的选择。王晓鹰坦言,在巨大障碍面前如何建立与长辈的理解和交流,仍然给予他们需要的那份尊重,反思家庭和社会责任感,认识到“关爱”和“陪伴”的重要性,在当下具有普遍意义。

    2000年悉尼奥运会,韩朝携手第84个入场,两国运动员在同一面旗帜的引导下步入奥林匹克体育场。这一面旗帜,并非韩国或朝鲜哪一国的国旗,而是象征和平统一的朝鲜半岛旗,白底天蓝色旗帜上并没有那条著名的三八线。旗手也是经过两国奥委会主席通过协商精心挑选的,双方各出一人:韩国方面出的旗手是女排主力具怋正,而朝鲜方面推荐的是男篮选手金成浩。两人共同举着一面象征统一的朝鲜半岛旗入场。

    “刚开始学习是因为兴趣,而随着学习的深入却越发感觉到肩上的责任。”刘振启说,“现在,城市的孩子很多不知道粮食是怎么来的,连大豆、小麦都分不清,我认为有必要向他们普及粮食的概念,让他们了解农民的辛苦,知道粮食的来之不易。此外,虽然社会都在宣传节约,但仍有不少人不能做到,我作为五谷杂粮画传承人,如果能够将画作推广到更多家庭,就能够借助五谷画向更多人提倡节约粮食。”刘振启坦言,近来年,随着国家对非物质文化遗产扶持力度的提升,他的五谷杂粮画销售也一年比一年红火,产品远销台湾、日本等地。“我是一个土生土长的农民,钱对于我够用就好,而现在,我考虑最多还是如何将这一非物质文化推广、传承。这些工作,即使不赚钱,我也是愿意做的。”刘振启对于五谷杂粮画的传承也有着自己的担忧,虽育有一女,但女儿对此不上心。“如果有人愿意将五谷杂粮画传承下去,我可以无偿教授。”不过刘振启提出了收徒的硬性指标,“一定得是热爱这项技艺的,不能只是为了赚钱而来学习。”他认为,无论如何都不能让五谷杂粮画在他手上流失。

    郑霓瑟决定要把这面旗帜刻在玉石上。她很快设计出了想篆刻的图案,并且上面写了韩文“함께”,中文意思是 “在一起”。

    羊年前瞻“我想死你们了”今年可能听不到昨天,据央视新闻报道,央视台长胡占凡在央视羊年春晚建组大会上提出“保证3个不用”,分别是低俗媚俗的节目不用;思想境界、格调不高的节目不用;有污点和道德瑕疵的演员不用;同时要求春晚剧组:“要提高节目的门槛,按精品来抓春晚节目。”央视一方面强调春晚“精品节目”,而历年精品节目的表演者黄宏、冯巩却被央视拉去担任“艺术顾问”。按照以往“艺术顾问”不再登台表演的惯例来看,想必今年春晚观众再也听不到冯巩那句熟悉的说,“我想死你们了!”那问题来了,央视春晚舞台上语言类节目表演者还有谁?去年春晚相声表演只有曹云金、刘云天一对,小品类节目有蔡明、冯巩等演员。

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印度尼西亚留学生林宜龙学习火绘葫芦。

    印尼男生葫芦上绘制巨蜥

    摄影/本报记者 王晓溪   发表于1981年《剧本》月刊的《小井胡同》,捧红了林连昆、谭宗尧、吕中、韩善续、任宝贤等一批当年还未被人所熟知的中年演员,也成为了当时的“小年轻”、如今的黄金一代挥之不去的心结。说它是“新时期的《茶馆》”不是在贬低老舍、更非拔高李龙云,这出曾因触及政治敏感而被禁演的“胡同交响曲”在浅吟低唱与振臂高喝间折射出的分明是中国、话剧以及人艺的风雨之声。

    葫芦,因其和“福禄”谐音,寓意吉祥,深受民间喜爱。在金黄色的葫芦上以铁为笔、以火为墨,烫下惟妙惟肖的人物、栩栩如生的动物,看起来别有一番韵味。这就是火绘葫芦。

    “我很乐于跟学生分享、总结人生经验,同时也升华了自己的生活态度。跟学生在一起相处的过程,也帮助、优化了我的生活和演奏过程。我会跟学生探讨专业知识,再回头考虑时,对音乐的理解会更加清晰。我将自己的总结告诉他们,而他们也将身上所呈现的东西再反射给我,让我面对钢琴时更加清晰。这的确是一个教学相长的过程。”艺海无涯,学无止境袁芳觉得自己与钢琴结缘,是一个选择与被选择的过程。因为父亲很喜欢钢琴,袁芳在很小时候就开始学钢琴,是一种“被选择”。但能够在这条道路上一直走到今天,也是一种“选择”。 袁芳说:“在人生的重要步骤,很多时候都需要自己去主动迈步、去追求、去持续选择。现在我过上完全古典音乐的生活,不能说不是自己主动选择的结果。”支撑袁芳在古典音乐的道路上走到现在,核心是一种勇往直前的精神。“其实有太多机会可以去停止追求更进一步。但总是心存一股劲,想去追求新知、直面挑战、应对困难,想像海绵一样去吸收知识,去学习进步,一直往前。艺海无涯,学无止境。我不会去想接下来还能再往哪走,我只知道每天都很忙,有太多美好、未知、不熟悉的曲目需要我去学习、掌握和表达。但幸运的是我还很年轻,有很多时间和机会去如饥似渴地学习进步。”谈到在求索过程中所遇到困难的时候,袁芳坦言,技术上会遇到难题。演奏是一种临场艺术,需要各方面的配合,也会面临很多状况,也会苦恼、忧虑,但是自己并不惧怕困难,愿意付出心血去解决。通过心理、生理上的调整,技术训练,将困难逐一解决,也令演奏日臻完美。

    看到葫芦,林宜龙脑海里马上浮现的是《西游记》中的一个画面:孙悟空用葫芦收妖除魔。他很快就想好了要表达的元素,那就是印尼的国宝——科莫多巨蜥。

    大剧院原创歌剧《骆驼祥子》将于6月25日至28日在大剧院拉开世界首演大幕。昨天下午,该剧邀媒体走进排练场探班,风格迥异的三对虎妞和祥子以及合唱队的“庙会大合唱”都给记者留下了深刻的印象。(首席记者 李澄)昨天的探班,主演们在易立明执导下呈现了剧中四个精彩的小片段。首先展示的是歌剧开篇的第一场“瞧这车”。王心饰演的祥子满面春光地拉着自己崭新的洋车登场,车夫们七嘴八舌的议论中,羡慕、嫉妒、不以为然的百态自然流露。这段宣叙调以对答、合唱的形式展开,唱词朴实风趣,极为口语化,类似戏曲中的“帮腔”,真实演绎出老北京市井街头间喧嚣的情形。

    在印尼,科莫多巨蜥被称为生物进化研究的“活化石”,因为科莫多巨蜥是恐龙的近亲。林宜龙觉得这些传统手工艺也是“活化石”,代表中国历史文化符号。把中国的活化石和印尼的活化石结合起来,不是很美妙吗?

    《丹顶鹤》舞台照 (剧组供图)荣获第十三届“五个一工程奖”的原创舞剧《丹顶鹤》,昨在文化广场上演。

    看到季顺老师可以用烙铁在葫芦上作画,就像用笔写字一样自如。林宜龙马上就想尝试一下,结果真正上手操作才发现可不是那么容易的。随着一阵青烟和一阵焦煳味儿。林宜龙把葫芦烧煳了。他自我安慰:“煳了”,谐音就是“福了”,寓意幸福啊。

    当时袁阔成的家人基本还在医院等处办理相关手续、准备后事,只有外孙等少数两三位近亲在家,但因情绪悲痛,都在房间内闭门未出。出面接待来客的主要是他的弟子们,除崔琦外,还有义子闫红春、近几年一直跟随在袁阔成身边的学生张伟等人。张伟前晚正好在医院值守看护,他详细向北青报记者讲述了袁阔成最后时分的情景。“老爷子从头天晚上8点多的时候就感觉不太好,他本来脾气就比较暴躁,老这么躺在病床上很难受,所以情绪更差。想起来坐坐,可是因为当时插着心电图仪器,还输着液,就没让他起来。等凌晨3点多的时候,护士来给他换药,我看他心率很不稳定,让护士给看看,护士把了脉之后脸都白了,我就觉着不好了。这时候袁先生的三女儿、四女儿都在,值班大夫也来了,说老爷子已经走了。他走得非常安详,等于是在睡梦中去了的。”据闫红春介绍,袁阔成身体变差已经有半年多了,一开始只是有点前列腺问题,所以他本人和大家都没有特别在意。直到去年12月开始出现浮肿,腿啊手啊都肿了,尤其是脚肿得很厉害,便于去年12月底送他到空军总院住院治疗。住了大概半个多月,肿基本消了,医生诊断他是先天性心脏病,心脏上有个洞,因为袁阔成年事已高,又一向信奉中医,不愿意住院动手术,家人就接他回了家,但只过了一周又出现血压低等症状,只好再去住院,直到春节前。“老爷子之前老担心没法在家过年,我们就在腊月二十八让他出了院,初八才再送他回医院,也算是在家过了一个完整的年。”从袁阔成节后再次入院到他去世不过才短短4天,这让亲朋好友们全都猝不及防。崔琦说:“我大年初二来家里看望他,他精神还挺好的呢,我们谁都没想到这次去了医院会回不来。”闫红春语气沉痛地补充说,袁阔成正月初八去住院还是他帮着劝解的。“我跟他说:‘您看这年也过了,已经开春了,外面阳光这么好,马上花也开了,草也绿了,咱们也该去医院再调理调理。等您身体调理好了,您想去哪儿玩,我们就带您去春游踏青,多好啊!’他听了特别高兴,很痛快地就答应了。”正在这时,单田芳的女儿给张伟打来了电话,说单田芳亲手写了悼词,第二天就会委托家人送来。张伟说单田芳一家对于袁阔成的噩耗也十分震惊,“上午得到消息后,单先生的女儿接连给我发了好几个短信,一直在追问‘孩子,这是真的假的啊’”。  ◎追忆◎崔琦:评书四大家,袁先生当之无愧居于首位袁阔成、单田芳、刘兰芳、田连元这评书四大家里,袁先生当之无愧是居于首位的。不是因为我是袁先生的义子才这么说,我跟那几位先生也很熟,他们也都同意。前些天我还上田先生家去拜访过,他说起袁先生非常服气:“我们跟他比不了,我年轻的时候,他就已经是大马金刀了,可惜你没看见他当年的风采。”他们年轻时都在东北,我是后辈,的确没赶上那时候,但后来我也听过录音,看过录像,所以也算是见证到了。那时袁先生说的主要是新创评书,《赤胆忠心》、《烈火金刚》、《红岩》等等,那说得真是好!袁先生说书的特点一个是细致,像《烈火金刚》里刁世贵起义那段,让兄弟们歃血为盟,这些人有的咬破手指,有的用小刀剌,有的胆子小不敢出血,就假模假式比划一下,这些细节全都有,而且活灵活现;另一个特点是干净,绝对没有“嗯、啊、这是”这些作料,他说出来的评书不用修改,落到纸上就是文章、就是书,这可需要相当的功力。刚才刘兰芳先生来家里,还称赞袁先生的这些新创评书呢,她说:“要说新评书,除了袁先生绝对没有第二位,真算得上是炉火纯青、登峰造极。”她的丈夫王印权也说,袁先生的每段书里都有一个亮点、一个绝活,是别人没有也学不来的,他和袁先生相识五六十年了,年轻时也说过评书,曾经请袁先生给他指导过一个抬腿开门的动作,“就这一个动作,可以说是画龙点睛,我演出时使出去,立刻赢得满堂彩”。可是艺术成就虽然这么高,他做人却特别低调。之前我们商量过好几次,想给他办个“袁阔成艺术生涯XX年庆典”或是“袁阔成评书艺术研讨会”之类,这些别人都搞过,人家从艺20年、30年都要纪念、庆祝一下,可他从艺70年了,却从来没办过。有几次我们都给设计好了怎么弄,然后征求他的意见,吃饭聊天的时候他还说“没问题,你们看着办”,但隔天儿就又不乐意了,“算了,还是别搞了吧,自个儿宣传自个儿,这有什么劲啊”。经我们一劝再劝,最后就甩下一句“听信儿吧”,然后就没信儿了。这事发生过很多次,他总是这样,不愿意麻烦别人,还怕高调宣传自己会在社会上产生不良影响,让别人有什么不好的想法,其实哪里会啊!以他的身份和知名度,这些本来都是应当应分的。文/本报记者 崔巍  张伟:这几年跟我聊得最多的,就是评书以后可怎么办我最佩服袁先生的一点是:从他的脚本里你看不出什么东西,但经他一表演,一立起来就是活的,特别神。我曾经问过老爷子:“您这是不是天才啊?”他说:“我不承认自己是天才,因为我真的下过很多功夫。”比如曾经为了一个掏枪的动作,他就苦思冥想设计了一个多月,其间看了很多武术、舞蹈、戏曲,从中汲取灵感和营养。袁先生的“拿来主义”非常厉害,看了什么东西都能用到自己的作品里,像他有个《空中担架》的段子里面的一个动作,是看芭蕾舞时看到人家的大跳,他就在评书里根据这个,自己设计了一个大跳。

    季顺老师告诉他,通过烙铁行笔的速度可以控制温度。一定要把握好火候,下手太重、温度过高,就会有糊点,只要一烫糊,葫芦就成了废品。林宜龙明白了:“台上一分钟,台下十年功。手工艺也是一样的。”

    评委声音“技”、“艺”并重本届杂技节评委会秘书长李西宁告诉记者,节目的技巧性和艺术性是评委在打分时都会注重的两方面,即“技艺并重”,她以三个金狮奖节目为例进行了点评:“《空中飞人》以难度致胜,而且朝鲜团这次参赛从服装、道具、配乐,包括女演员们的妆束,都做足功夫,相比上一届在艺术性上有了很大提升;而《抖杠》在技术上也是领先的,动作的完成度很高,钢琴伴奏等配乐使之更具艺术性;《女子蹬人流星》将“蹬人”和“舞流星”两个传统杂技项目结合起来进行创新,而且具有鲜明的民族特色,给人美的享受。”

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哥伦比亚留学生在学习、体验雕漆工艺。

    哥伦比亚女孩漆上雕国花

    新华社北京11月2日电(记者王以端)北京的深秋,葡萄牙驻华大使馆花园的一角,一块刚刚建起的石碑静静伫立,迎接着使馆的到访者。这块石碑是十七世纪葡萄牙传教士托马斯·佩雷拉墓碑的复制品。这位神甫有一个更广为流传的中文名——徐日升。

    雕漆有1400余年历史,是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度,再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。北京雕漆造型古朴庄重,纹饰精美考究,色泽光润,形态典雅。

    在这个人人都“臣服”于传媒的时代,钱浩樑不仅是为数不多的欲言又止的被采访者,话音终落时,他甚至有种终于可以逃离的快感。人生已过八十春秋,仍难掩对那个闹哄哄、乱糟糟年代的恐惧,可也并不急于为自己辩解,讲述还常常会被一声叹息所替代……对他而言,人生进退并不只是一碗酒,“红灯”曾经照亮了他的前路,却也埋下了解不开的伏笔。“我不搞《红灯记》就好了……后期就不谈了吧,不想回忆、也不好回忆,因为艺术与政治分不开。”“我朋友不多,也怕交朋友,特别怕。”如果没有《红灯记》创排50周年的契机,这个历史舞台曾经的风云人物大抵要被人遗忘了,“手提红灯四下看”的英气不再,对他而言,时间不仅没有抚平伤痛,相反却让人习惯了痛。  父亲曾想把我们七兄弟组个“钱家班”钱浩樑在家中七兄弟里排行老二,虽然其名字因历史原因或字库找不到,曾有过浩亮、钱浩梁等多个版本,但近些年常用的“浩樑”其实才是其本名。“老大钱浩栋、老三钱浩森,包括我,前面几个还有讲儿,到后面也就没有再延续,有点兴亡衰落之意。本来我父亲还曾想把我们几兄弟组个钱家班,除了老大、老四不参加,其他都来,但是后来我到了北京,本来老五长得漂亮唱小生,但后来也去世了,自然也就散了。”七兄弟中子承父业的本就不多,而钱浩樑虽不是科里红,但也一路顺风顺水,“我父亲钱麟童在上海唱麒派,是磕了头拜过周信芳的,他的麒派用现在的内行话说,唱的是不错的,但遗憾的是他去世早,不到60岁就走了。我从6岁开始跟父亲学戏、练功,1949年解放时,我刚16岁,基本功都有了,武戏也还可以,就是不敢唱整出。那时我父亲一直有个想法,他虽然唱麒派,但一直认为唱还是北方好,毕竟有谭派、马派,而他自己也总是对唱不满意,所以就希望我能到北京。于是我放弃了在上海挣小米的生活,带着艺进了中国戏校。”在学校时,我是狮子老虎狗,什么活儿都来虽然后来扮相、工架一直是钱浩樑引以为傲的资本,但他却说自己1.78米的身高其实条件并不好。“16岁以后我一直在北京,那段时间,我年龄合适,没成家无牵无挂,一天到晚就是练功、学戏、看戏,每天的生活都如此。人家放假,自己不放,人家休息,我不休息。否则我的条件很不好,个儿高翻跟头沉,人家都很轻飘,练功要费人家一倍的劲,拿顶、腿功都是那段时间练出来的。”而且他对角色大小不挑不拣的做法一直延续到进入中国京剧院,“都说时势造英雄是逼出来的,但我是没有人逼,自己逼自己。在学校时,我什么活儿都来,无论大小活儿,狮子老虎狗都来,从不挑角色,有活儿就上,慢慢也就有了一些机会。一直到中国戏校实验剧团,在这里我也仍然是这风格,就连《刘海砍樵》里的小生我都唱过。到了中国京剧院后,才不这么干了,原因是领导发话今后我只能唱主演,不能再玩花活儿了,后来我才知道这其实是袁世海和李少春的主意。”1962年,钱浩樑被分到中国京剧院一团,任务就是傍着李少春、袁世海演戏。“那时李少春的嗓子稍稍有了些问题,袁世海说我这花脸净陪着杜近芳唱《霸王别姬》了,没什么其他的戏唱,他很着急,为了选演员天天跑剧场,而年轻演员也有些青黄不接。最后,他是让文化部调我、张曼玲几个人来,加强演员队伍。当时让我过来后,不唱别的,就排这出《战渭南》,这是一出新编历史剧,李少春来韩遂,袁世海来活曹操,我来武生马超。没想到这个戏一炮打红。”我想用演李少春的戏来体现我对老师的尊敬《野猪林》是李少春教的,《柯山红日》原来就是李少春的戏,《红灯记》的唱腔更是李少春创的,李少春与钱浩樑这对师徒如果不是结识于动荡年代,或许将为京剧留下更多的舞台传奇。“早在1953年去罗马尼亚演出时,李老师就是团长,而我还是个学生,那时我们的合作就开始了。后来我演的很多戏,原来都是李老师的,特别是《红灯记》。李玉和的腔基本都是李老师创的,我们听了之后都觉得非常好,所以我当时不仅要学腔,更要学他的方法。后来再改也是在其原调的基础上,把偏低的地方扬高,因为李少春是根据他的嗓子创作的,比如浑身是‘胆’的‘胆’字我唱时就把它扬上去了。而很多低沉的、双关语的唱段设计就都保留了李老师的原腔,一点没动。”这些年,钱浩樑演出的机会不多,可但凡有机会,他大都会选择李少春的戏,比如他与老伴曲素英常唱的《白毛女》。“我特别尊敬李少春老师,我唱得比较多的戏,如《野猪林》、《将相和》、《响马传》等等都是他的。而我最近正陆陆续续开始唱他所有唱过的戏,多年来,我跟他学的东西最多,从唱腔到身段,我跟有些人不同,我想用演他的戏来体现我对老师的尊敬。”  《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间从传统戏到现代戏,从武生到老生,钱浩樑形容这个过程“也艰难也不艰难”。“一般人认为我过去不会老生,其实我会,只不过没有专业从事,是‘业余票友’。我父亲很注重唱,从小让我学的,比如《乌盆记》、《文昭关》、《战樊城》,都是北方的戏,相反我很少学麒派的戏。而武戏上父亲则让我注重腿功、腰功,他的理念也促成我日后能在北京站住脚。”在戏校时,钱浩樑几乎没唱过文戏,最“文”的一出就属《岳母刺字》里的岳飞了。“我知道我的形象为我加分不少,1.78米的工架,大都是《金钱豹》这样的长靠武生戏。短打我唱得很少,演不了《三岔口》,只能唱些《武松打店》这样的。对于文武兼备的戏我能占点便宜,因为文戏的基础相对好些。”关于《红灯记》的记忆中,钱浩樑一手提灯一手放在身侧的剧照不仅成了这出戏的视觉代言,更是京剧程式在现代戏中变形提炼后的精华呈现。“很多动作既要像工人,又要像传统的步伐,这个太难了。当时我们去北京火车站体验生活,有了生活还得把它舞蹈化、程式化,要做到似像非像。首先台步要把生活化提炼到程式化,提炼后还要有规格,手、脚、脸都要配合,要投入进去,还要抽离出来。哪怕一个喝酒的动作都需要有工架,手肘要圆,另一只手还要配合,设计感一下就出来了。而在《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间。”此次《红灯记》50周年复排,钱浩樑和刘长瑜等当年原班人马全程参与,但钱浩樑从不对年轻演员品头论足,“一说年轻人就好像要贬低人家,就要得罪人,所以一般不说,说了也达不到。但戏是要活生生给人看的,要给人看懂了、看服了,看得人家回家了还会琢磨、回忆,艺术不能靠解说。现在的传统戏为什么不抓人?这我不好多说。一个国家剧院拉开大幕就要代表最高水准,唱念做打任何一个细节都要讲究,一个小兵都马虎不得。翻跟头也得高轻飘,现在常常是捋胳膊挽袖子,看着挺铆的,一落地,扑噔一下子,美感全没了,再翻得多也没有意义。”  75岁用厚皮带给老伴背轮椅,一天两次上下2018年3月16日,国家京剧院优秀剧目展演的闭幕演出中,80岁的钱浩樑搀扶着76岁的老伴曲素英登台,一曲《白毛女》选段“扎红头绳”,两位华发斑白的老人似又回到了盛年时情窦初开的年纪,一个沉稳、一个俏皮。而当曲素英讲起老伴曾在她因左腿膝关节不能弯曲卧床三年悉心照料的故事时,两位老人晚年的默契与相守令人动容。刚刚恢复行走的曲素英在侧台候场时甚至还坐着轮椅,上台时一手拄拐、一手则由老伴搀扶,就在她单独演唱荀慧生大师亲传的《红娘》选段时,钱浩樑也一直陪在身边,而将曲素英扶下舞台后,钱浩樑才回身起范儿唱响《红灯记》中李玉和的经典选段。

    来自哥伦比亚的艾梦蓝见到了雕漆大师殷秀云老师。让她惊讶的是,殷老师已经68岁了,但是看起来很年轻,而且健谈,充满了知性魅力。

    殷骁说:“前年许鞍华导演的《黄金时代》上映,但是我是花费了很大的功夫才看到。排片的时段不是太好,放映的场次也比较少,我看的时候,剧场里面看的总共不超过十个人。”北京某高校编剧专业的小杨坦言,因学习需要看某些文艺类电影,他们会选择网络下载或者论坛分享的方式:“文艺片主要还是租碟子等方式来看,毕竟文艺片受欢迎程度跟商业片确实要小很多,一些院线把他排在午夜时段。”今年5月,导演吴天明遗作《百鸟朝凤》上映之初,排片不足1%。制片人方励下跪求排片后,票房从300万飙升至8000万。然而,能这般逆袭的文艺片少之又少。在中国电影市场为冲击600亿大关摩拳擦掌之时,年内上映的《长江图》首日票房仅20万,《路边野餐》总票房也不过600多万。

    殷老师告诉艾梦蓝,雕漆作品从设计到成品制成,必须由许多手工艺人经过若干道工序方能完成。一般说来,一件普通的雕漆成品的制成,至少也需要半年的时间。从设计、胎胚、作地、光漆、画印、雕刻、烘烤、磨活、退活、磨铜口、作里抛光、配木座纸盒等,大致需要经过十余道大的工序,每道大工序中,又要经过数十道小的工序。光是刷漆这一道工序,就要耗费几个月的时间:每天只能刷一遍漆,刷十几遍漆才能积累出1毫米的厚度。

    陶虹的演绎之路可以用“一路灿烂”来形容,早年学习花样游泳并拿到全国冠军的她,在进入中央戏剧学院学习之前,曾被选中参演姜文导演的电影《阳光灿烂的日子》。大学还没毕业,就因出演电影《黑眼睛》斩获大马士革国际电影节最佳女主角奖、华表奖最佳女演员奖和金鸡奖最佳女主角奖。对于影视作品给人们留下的深刻记忆,陶虹表现得很谦逊,她和记者开玩笑说:“那些都是‘不务正业’,话剧才是我的主业。”只演能够感动自己的角色,会不会“红”不在考虑之列采访陶虹那天,正是话剧《长夜》的最后一天彩排。排练告一段落时,已是晚上7点半,陶虹在中国国家话剧院的食堂里吃了晚饭。在《长夜》紧张的排练中,不论是平日还是周末,陶虹都会像这样工作到很晚。眼前的陶虹就像她在很多影视作品里一样,有着亲切的邻家女孩般的气质。不过,这种气质对于出演《长夜》这部话剧来说却是一个巨大的挑战。

    殷老师说,要想做雕漆,必须能耐得住寂寞,能沉下心来。这就是“慢生活”。完成一件雕漆作品少则几个月,多则几年。艾梦蓝说,殷老师是用了她的一生在做雕漆。

    8月13日至17日,国家大剧院制作的歌剧《乡村骑士》和《丑角》将与观众见面,世界著名歌唱家薇奥莉塔·乌玛娜将担纲《乡村骑士》,献出她的中国首秀。昨天接受媒体专访时,乌玛娜讲起她的中国情缘,她说三十多年前第一次听中国京剧时,被震撼了。

    中国的雕漆艺术要和哥伦比亚的什么元素结合起来呢?艾梦蓝想到了卡特兰花。这种产于美洲热带的兰花是巴西、阿根廷、哥伦比亚等国国花,花朵大而且色彩鲜艳,花的形状奇特而漂亮迷人,花的颜色也有很多种,给人一种十分富丽堂皇、高贵的感觉。尤其是卡特兰花代表着女性魅力,就像殷老师带给她的感觉。最终艾梦蓝的作品会是什么样子呢?节目将为您揭晓。

    反腐剧直面现实真实感人在中国戏剧文学学会会长曾献平看来,作为体制内反腐机构编排的话剧,原以为《黑瞳》的宣传教育色彩会过浓,但看了话剧,才明白它为何能取得如此巨大的成功——题材新,直面现实,敢于突破,是它的成功原因。

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