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365bet官网:京剧做好了是有票房的

时间:2018-8-1 13:31:36来源:本站 作者:admin 点击:0次
好像“京剧没有票房”已经成了共识,但事实是这样吗?2018年,张火丁、王珮瑜主演的《红鬃烈马》开票半小时售罄,今年张火丁在长安大戏院主演《白蛇传》,有观众从夜里3点来排队。记者 潘卓盈——“既生瑜,何生亮!”公元210年,魏蜀吴三分天下,周瑜被诸葛亮

    好像“京剧没有票房”已经成了共识,但事实是这样吗?2018年,张火丁、王珮瑜主演的《红鬃烈马》开票半小时售罄,今年张火丁在长安大戏院主演《白蛇传》,有观众从夜里3点来排队。

    记者 潘卓盈——“既生瑜,何生亮!”公元210年,魏蜀吴三分天下,周瑜被诸葛亮气死。诸葛亮立即赶赴哭丧。这就有了今天的歇后语,孔明哭周瑜——假慈悲!——大清冷宫,雍正下旨赐死华妃。甄嬛来到冷宫替华妃送行。当她说出是皇帝亲自在她的欢宜香中添加大量麝香,才致使其终身不孕的真相时,痴恋皇上一生的华妃,万念俱灰下选择一头撞墙。有人说,甄嬛在那一刻,比亲自动手杀人还狠。

    如果说张火丁是一个特殊存在的话,那么8月18日晚长安大戏院演出的“纪念马连良先生诞辰115周年”的京剧演唱会也可以作为一个例证。演出票价从180元到880元,这个定价在戏曲市场上实在没什么竞争优势,但二楼180元、280元的票在两天内卖光。演出前,一楼的票也基本售罄,演出时长超过两个半小时,无一人离席。

    365bet官网9月28日电 9月27日,由北京市戏剧家协会、北京市西城区文化委员会、北京市西城区文化产业促进中心、北京天艺同歌国际文化艺术有限公司共同主办,繁星戏剧村承办的2018当代小剧场戏曲艺术节在繁星戏剧村召开了新闻发布会暨艺术节启动仪式。群英荟萃 2018当代小剧场戏曲艺术节再创辉煌自2018年起,首届当代小剧场戏曲艺术节在繁星戏剧村拉开帷幕后,经典与流行混搭,传统与先锋齐飞的当代小剧场戏曲便受到了诸多业界人士的高度评价以及年轻一代的追捧。

    这些现象至少可以说明:京剧是有市场的。那么京剧的市场在哪里?

    李六乙介绍道:“我曾两次去英国皇家莎士比亚剧团,看他们排练,与莎剧专家一起工作,分析文字中的线索。这让我明白了莎士比亚回到民间、回到老百姓当中去的重要性。其实回到四百年前,莎士比亚的作品就是演给市民看的,它的语言非常通俗易懂。如何把诗化的台词变得通俗化,同时又保留它自身的韵律,并适于舞台表演,这是我们重新翻译莎剧舞台本的初衷。莎士比亚的语言通俗又不失它的哲学,其中蕴含了大量的隐喻和哲学思想,他的高明之处就在这儿,即朴素当中的哲学。”此次国家大剧院特别邀请了英国皇家莎士比亚剧团的台词指导为演员进行台词训练,导演李六乙、主演濮存昕、卢芳及国家大剧院戏剧演员队的赵岭、罗巍等还前往英国皇家莎士比亚剧团进行学习观摩。

    演唱会精选了十几段马派经典唱段,《草船借箭》“霎时白茫茫满江雾漏”;《赵氏孤儿》“老程婴提笔泪难忍”;《渭水河》“谯楼打罢了二更鼓”;《白蟒台》“八月十五把寿拜”;《借东风》“习天书学兵法犹如反掌”……观众席不乏扶老携幼前来听戏的,每每京胡一起,就会有人跟着哼唱。不需正襟危坐耸耳细听,而是进入到最舒服的“闲听”。关于“听戏”,这才是最佳的状态。

    北朝也有好诗。在《敕勒歌》朗声吟唱着“风吹草低见牛羊”时,北齐胡太后却在《杨白花》一诗中悲叹她凭借权势强夺来,最终又失去的爱情:“春风一夜入闺闼,杨花飘荡落南家。”杨白花是北魏名将杨大眼之子,魁伟健壮,仪表堂堂,典型的高富帅。胡太后看上了他,强迫他与自己私通。杨大眼死后,杨白花害怕事情败露,自己会倒霉,于是改名杨华,带着部下投降了南朝梁。胡太后追思不已,就作了这首诗,“使宫人昼夜连臂蹋足歌之,声甚凄婉。”此诗颇有南朝风格,可见南方文化对北方潜移默化的影响。诗中“春风”一句,亦暗指男女情事。沈德潜《古诗源》赞此诗“音韵缠绵,令读者忘其秽亵。”在整个汉魏六朝漫长的文学史上,雨,这一我们今天如此熟悉的文学意象,竟然长期缺席。写到雨的诗人非常少,佳句则更是几乎没有。直到南梁何逊的出现,才打破了这一尴尬局面。何逊有两首诗,都是写雨的名篇。一首是《临行与故游夜别》:“夜雨滴空阶,晓灯暗离室。”巧妙地构造出与朋友离别的凄凉氛围。另一首是《相送》:“江暗雨欲来,浪白风初起。”准确地捕捉到了景物、光影最细微的变化。何逊的这两首诗,对仗极为工整,为绝句的最终形成打下了很好的基础,风声雨影中,已经隐约可以看见盛唐气象了。

    从这些唱段,我们得以窥见马连良先生在京剧上的贡献,也得以窥见在上世纪五六十年代京剧的一片繁荣。当晚,马派三代传人杨腾、刘孟千一、穆雨、杜喆、朱强、张克让等轮流登台演出,似乎看到一个学习马派的演员从青涩到成熟的过程。

    而当晚演出的另一大看点,则是国家大剧院全新戏剧演出班底的首次亮相。国家大剧院继管弦乐团、合唱团、八重奏之后,通过层层严格选拔,集合了国内十余位优秀青年演员,成立了又一支驻院演出团体——戏剧演员队。董汶亮、安冬、罗巍、王浩伟、姚睿琨、赵岭等青年演员极具感染力和充满青春朝气的表演也与《仲夏夜之梦》的气质相吻合。而更大的挑战在于,不少演员在剧中都分饰两角,在同一舞台表现不同甚至完全相反的人物性格,不仅让演员展现了对剧目的深刻理解以及扎实的表演功底,也让观众过足了“戏瘾”。此外,《仲夏夜之梦》的主创团队还包括副导演原瑾泓、舞美设计张鵾鹏、灯光设计唐铭、服装设计宁芳国、化妆设计孙艾娜等一众来自大剧院的实力制作团队。他们中的大部分从2009年大剧院首部制作话剧《简·爱》一路走来,积累了丰富的戏剧创排经验。在本次《仲夏夜之梦》的制作过程中,他们与国家大剧院戏剧演员队精诚协作,将莎翁戏剧的经典性完美地呈现在小剧场舞台之上。将舞台还给演员,布景简化不简单将剧场还给观众,身临其境品味莎剧魅力国家大剧院版《仲夏夜之梦》不仅在剧本上遵循莎士比亚经典原著,而且在舞台呈现上也皆以戏剧表演为核心。如何展示制度森严的雅典城与浪漫梦幻的魔法森林,并将舞台“还给”演员,此前也让观众颇为期待。在当晚的国家大剧院小剧场,《仲夏夜之梦》的这一经典场景也揭开了神秘面纱——70根木棍化繁为简,抽象化地展现出城市与森林的不同时空。在城市部分,木棍的放置突出规律和秩序,而进入森林时,木棍、月牙型的台板、水面般的舞台则显得自然和随意。同时,舞美设计也伴随剧情体现出流变性的特点,加之简约的服装设计,不仅带来视觉上的清爽,也让舞台上的所有元素“不着痕迹”地与演员表演融为一体,将观众的注意力交还给表演本身。值得一提的是,与400年前莎士比亚的剧院建筑材质相同,国家大剧院小剧场的木质结构也为观众提供了身临其境的观剧体验,舞台上的木棍仿佛是从小剧场数码墙中抽离出来一般,与整个剧场形成了圆融的氛围,让观众一进入剧场,便仿佛“穿越”到了莎翁设计的另一个神奇世界。

    演出中,马连良先生的侄子马崇杰演唱了两段马连良先生的经典唱段,其嗓音行腔,吐字归韵都有马连良先生的影子。在这个推崇个性,创新艺术迭出的时代,京剧这门传统艺术该怎么做?我想,追逐从来是弱者的行为,倒不如立身本源,先把丢掉的那些捡起来。十年“文革”,京剧丢掉了太多,而弥补这十年的损失可能需要几十年的时间。

    本届冬奥会导演康斯坦丁·恩斯特在接受国外媒体采访时称,古典乐能增强开幕式的壮观感。“我们没有伦敦幸运,我们没有众多享誉世界的流行音乐表演者。在音乐领域,俄罗斯最知名的就是古典音乐。”【芭蕾舞】莫斯科剧院、马林斯基立功了俄罗斯享誉世界的另一个艺术宝库就是芭蕾舞。冬奥会开幕式上,有两段表现芭蕾的部分:《战争与和平》和《天鹅湖》。

    能看出,演唱会尽力做到在有限的时间内让观众感受到更多的马派老生的魅力,但它其实更像是大环境下的无奈之举,因为只有把这些名家、传人聚集在一起才会有票房号召力。马派艺术不止于此,京剧的魅力也不止于此。

    “这是一部独特的作品,我要排成不像话剧的话剧。”继《窝头会馆》之后已经5年没有给人艺排新戏的“大导”林兆华,此次再度出山,希望将《公民》这部戏做成与以往话剧不同的作品。由于全剧不断穿插主人公溥仪的倒叙回忆,有大量记忆与现实的交替,林兆华表示,希望将这样一部作品,能以一种类似“评弹”表演的风格呈现:“我们民族的说唱艺术,是一种非常了不起的艺术形式,像评弹、评书这些说唱的艺术形式,都特别自由。布莱希特讲跳进跳出,讲间离,而我们的说唱艺术不需要这些。因为说唱从头到尾是连续的。就像我们这部作品,冯远征扮演的溥仪会一直在舞台上,靠他这个主体就可以连接起所有片段。”林兆华希望演员达到一种他一直追求的“是在表演,但观众不觉得是表演”的境界。

    演出结束的时候,朱强特别将这台演唱会的制作人娄悦先生请上台,介绍他为了这台演出付出了特别多心血。是的,组织一场这样的演出需付出的辛劳远不是先认识这些人,然后把他们组织到一起那么简单的事情。娄悦感慨地说:“京剧市场做好了,是有票房的。”

    大家都站起身来,准备回去。朱德不能强留,以免招惹过多的猜疑。等待客人散尽,他马上赶到总指挥部。总指挥部于是下达即刻开始起义的命令。

    一场演唱会能给业内人以这样的动力,在如今的戏曲环境中已经足矣。         (李沫)

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